《深海浩劫》电影海报

关心时事的观众，应该对本片依据的真实事件有印象。

2010年4月20日，位于墨西哥湾的“深水地平线”的外海钻井平台，发生爆炸事故，导致11人死亡，并引发美国海域有史以来最大的原油泄漏，环境灾害难以估量。 

“深水地平线”石油泄露事故

对这一事件的调查，及善后工作，直到2015年才告一段落，可见背后涉及因素之复杂。

事故造成的生态破坏难以估量

对于这样的真实事件，选择从什么角度来演绎，并最终让观众领悟什么样的信息，是电影改编最大的看点，同时也是最大的难点。

鉴于这一事件本身的特点，电影基本上有两种改编视角：一是当灾难片拍，在还原事件过程中，表现人的反应；另一种是揭露视角，更在意挖掘事件背后的“内幕”。当然，这两种视角各元素之间，还可组合出更多偏重不同的版本。

电影中呈现的钻井平台景象

《深海浩劫》最终选择的，是以再现事件为主，前因后果都只是一笔带过。

应当说，这是最保险、最老实的一种呈现方式。

毕竟，不是每个电影人，都是迈克尔·摩尔、奥利弗·斯通那样的“刺儿头”，借电影来挖掘政治内幕、从而达到表达自身强烈见解的目的，这种方式容易得罪人不说——从二位最近几部作品表现来看——也越来越难拍好。

奥利弗·斯通拍摄的《斯诺登》

《深海浩劫》选择的改编途径，虽然风险小点，但也并不意味着“容易拍”。

事实上，本片可以作为真实事件改编的案例，从“改编难点”入手，不仅可以让我们了解本片到底拍得怎么样，还可以管窥将真实事件电影化的多种思路。

纽约市民上街头抗议政府对这一事件的处理

像“深水地平线”这么复杂的事件，亲历者很多，首要的难点，是选择主角。

这个主角，应该既能让观众感同身受，有很强的代入感，同时以该角色在真实事件中扮演的角色，又能引领观众对事件有一个较为全面的认识。

应当说，影片以钻井平台上的电气工程师迈克·威廉姆斯为主角，是个比较理想的选择。

马克·沃尔伯格饰演的电气工程师

他的工作职能范围，能方便地展示从管理层到一线工人的工作状态，从而为影片创造更为真实的氛围。

同时，这个角色介于白领与蓝领之间的定位，也有助于亲近更广大的观众群。从这个角度出发，该片的选角也不错。

马克·沃尔伯格进入中年的气质，就是邻家大叔的路线；而且，相对于其他同龄男星，他的气质偏草根，扮演技术性工人阶级，很让人有认同感。

同理，科特·拉塞尔的职业生涯，也多是演反精英的角色；他比沃尔伯格，又多出一分“硬汉”或“狠角色”的气质，正好他演出的钻井平台日常运作经理，也需要这种狠厉劲儿。

科特·拉塞尔饰演的钻井平台日常运作经理

与选定、选好主角伴随的难点，是如何通过这一角色，串起作为影片主题的人与事。

比如，钻井平台是男性的天下，如果只表现主角的工作，会难以吸引女性观众。所以，必须引入家庭元素，这才有了由凯特·哈德森扮演的主角妻子的戏份。

影片开场的家庭戏份，让主角顾家好男人的形象树立起来；同时通过女儿的课堂作业，也算建立起工作与家庭之间的对应关系。

迈克与妻子、女儿

可是，影片没能将钻井平台，和后方家庭之间的这种联系保持到最后；以至于当平台事故发生后，“后方”的戏显得很牵强。

得知丈夫出事的凯特·哈德森

此外，在表现主角在事件中的作用时，电影难免夸大。毕竟，作为普通人，在真实生活中很难有那么多的英雄举动。

比如，真实事件中的迈克·威廉姆斯，在爆炸发生后，并没有到休息舱去救起上司。但如果不这么编的话，单凭主角有限的视角，很难串起影片开场交代过的人物关系。

马克·沃尔伯格去救人

事实上，这种纠结，在影片中并没有很好的解决。比如在事故发生后，跳出主角视角之外、全知视角的交代，就显得很草率。

这当中包括被作为反派描绘的、英国石油公司管理层在事故中的表现，以及其他油井员工的反应，这些作为完整反映事故必不可少的元素，都交代得很模糊，有些违背“还原事件”的初衷。 

说到“还原”，虽说很多真实事件改编的电影，都打着那样的旗号；但要真百分百还原，是不可能的。

特别是是涉及到有责任主体、有好有坏的“人心”因素，就存在各说各话的“罗生门”效应，究竟谁说的才是真相？

电影人的选择，与其说代表事实，不如说代表某种流行的道德与价值判断。

比如在本片中，来自英国石油公司的管理层，就被刻画成忽视安全隐患、唯利是图的反派。而在现实中，他们也是无奈的“螺丝钉”，直接命令来自更高层。

约翰·马尔科维奇被塑造成唯利是图的商人

电影出于简单的戏剧化需要，将他们塑造成了脸谱化的反派；甚至利用片尾字幕，企图让观众在心中给反派定罪。

而在现实中，对那几位高管的“过失杀人”指控，没有被法院采纳。这种为了创造“对立”而故意的“黑化”，对改编作品而言是否妥当，是很值得商议的。

两人对峙

抛开“立意”方面的因素，就事论事在影片既有框架内看的话，《深海浩劫》也有些节奏上的问题。

对于这样的题材，自然不能只表现事故本身，其前后发生的事情，对理解事故、以及事故中的人物反应，也都是很重要的。

本片在前半部分，也的确花了不少时间铺垫，主要是交代以主角为核心的人物关系，以及透露出导致后来事故的安全隐患。 

有人察觉情况不对

这种铺垫是必要的，只是由于本片题材，涉及比较多的石油工业、及钻井操作术语；当镜头反复对准主角及其工友之间的互动、以及一连窜导致后来事故的检测操作时，对于钻井一无所知的普通观众而言，就显得有些冗长和无聊。

编导过于注重细节的真实，反而忽视了剧情的凝练。

工人发现石油溢出

到了表现事故引发灾难的场景，镜头表现又过于客观。

海泥喷发、油气爆炸等大场面，的确很壮观，但缺乏从主角或其他角色的心理交代，那样的大场景震撼力还是不足。

室友喷发

尤其是联系到影片结尾、镜头明示事故本身对主角有很强的心理影响，这种影响，在前面的实际事故场景中，难以找到对应的画面表现。因此，主角最后的表现，就略显突兀。

主角最后逃出生天

总的来说，彼得·博格还是属于那种能突出局部精彩、在架构与节奏等整体把控上缺乏想法的导演。

比如单就音效而言，本片将来蓝光可作为试音碟；不仅有油井爆炸时让整座影院颤抖的低音，音场的包围感、由爆炸导致器物乱飞的方向感，都很充足。

电影中大爆炸场景

但全片很难说很引人入胜，仅仅是用影像将事件重说了一遍，除此之外，别无野心观众也得不到任何启发，在影片出字幕时，甚至可能会有“这就完了”的困惑。

据说，编导的原意，是致敬事件的幸存者，并纪念死去的油井员工。但像这样的简单重述，并非最好的纪念。（文/红袖添饭）